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中國古典舞身韻組合設計(有案例)

更新時間:2018-04-20來源:www.ylymws.live 責任編輯:三億論文網

 (一) 編創作品的初衷

  起初想編這個作品 只是源于對黑白長扇的喜愛 或許還有一些對武俠英雄們瀟灑帥氣的崇拜和幻想 并沒有真正想刻意去表達什么。

  而后來恰巧拜讀《有味》中的一篇 有關于墨 引起了我的興趣  墨,書墨也。墨是一種寫字繪畫的顏料。當我看見墨溶于水時 大團墨由濃變淡最后無邊的蔓延開來,絲絲縷縷流淌于水中,猶如煙霧般的的往上升騰 美輪美奐  強勢的侵占卻又是細膩的滲透。墨就像武俠小說里面的隱士 低調隱忍卻有翩翩風度。就如作品中那些瀟灑淡然的女子。帥氣不失嬌媚,瀟灑不失風情。

(二)作品框架與主題

  框架在《現代漢語詞典》中被解釋為“建筑工程中,由梁,柱等連接而成的結構。也比喻事物的基本組織,結構。”而從舞蹈層面上來說呢金秋直截了當斷言說到“舞蹈結構是一部作品的框架,舞蹈編導通過它將舞蹈的主體展現出來。”《墨跡》這個群舞作品的主要結構大致分為三個部分,第一個部分主要在于烘托整體氣氛,塑造女子形象,用群舞和獨舞的形式表現,音樂節奏緩慢,動作柔美,更多的在于氣息的運用,在一提一沉,一呼一吸間讓觀眾感受“墨跡醉賈島,樹下讒推敲。何不賦一篇,美人或約到 ”的意詩。主要表現女子如墨般的柔美細膩,第二部分漸進主題,主要用群舞的表現手法,集中展現女子所表現出墨溶于水的那種瀟灑肆意,墨寫于紙的揮灑自如,墨既可變成柔軟的液體,可也可化身成堅硬的固體,柔軟但堅韌,不卑不亢。第二部分的動作和音樂相較于第一部分變得比較激烈有節奏感,更加頻繁的使用長扇,有許多的動作的編創都與長扇緊密相關,多用黑白長扇來展示筆墨飛舞的場景。第三部分,徹底進入作品高潮,快節奏的音樂把觀眾代入那種筆飽墨酣時的那種酣暢淋漓的快感。演員的動作張弛有度情緒如火如荼,更好的將現場的氛圍渲染到極致。群舞《墨跡》主要是想借墨的本質賦予在女子身上,從而展現女子也可以如男子般瀟灑自如風流倜儻,并不只是那般柔弱無用

(三)舞蹈動作語匯與表現手法

 《墨跡》在動作創編上主要吸收和采納了中國古典舞的基本動作韻律“提,沉,沖,靠,含,舔,移”在所有的動作創編中將氣息作為核心,所有的動作都是由氣息帶動,由意識帶動四肢去舞蹈,在作品動作的編排上還有一個至關重要的元素—太極,在我看來太極的某些呼吸的方式對于舞蹈而言有很好的輔助作用,所謂太極,意指浩瀚宇宙間的一切事物和現象都包含著陰陽以及表與里的兩個對立面,這也是為什么我會選擇由女生來表現男生的神態動作氣息等,因為我堅信在女生不止只有纖弱的一面,一定也有百折不催的另一面。太極的動作強調內外合一,動靜相隨,剛柔并濟的運動方式,動作上的“虛實,剛柔”在運動中自然流暢,從而形成“圓”的主題思想,太極的動作大多以意識為主導,以形傳神,讓動作和氣息加以融合。所以在舞蹈的編排上,動作與道具的配合上,大量地運用了太極的元素,希望達到形神兼備,只有這樣,才能稱其為舞蹈。

(四)中國古典舞的氣息對于作品的影響

  中國古典舞對氣息的運用要求很高,中國古典舞身法中表現出的閃轉敏捷,吞吐自如,腳下或沉穩有力,或輕飄入飛,或小巧靈活,或剛武矯健,在很大程度上得力于氣息的運用,“提,沉,沖,靠,含,舔,移”是古典舞的基本動作韻律,這些都是對呼吸的運用。《墨跡》的動作的編排上十分注重動作與氣息的結合,因為只有外在的韻律,而沒有內在的呼吸,無論身法規格做得多么的準確也會使人覺得欠缺韻味,這就是古典舞的呼吸特點。由呼吸貫穿作品始終,由內到外的表現情感,這樣才能真正的感染觀眾。呼吸也就是氣息,可分為提,沉,松,偷,浮,閑等,古典舞中通常會使用到這些呼吸方法,是舞蹈動作更有表現力。身韻動作綿延深長形如流水制力,時而亮相霎那間的凝聚力,時而明快灑脫的剛脆和富有彈性小巧的寸勁都離不開這些呼吸方式,所以《墨跡》在動作的編排上借鑒了中國古典舞的元素去表現女子本身的柔美溫婉,也將經典的古典舞元素“擰傾圓曲”與黑白長扇所結合,創造出新的舞蹈動作。

(五)作品舞美設計

  在選擇道具上一開始就是十分確定的,因為正是看到了著把黑白的長扇,讓我想起了中國山水畫的場景,扇子上的黑白渲染的痕跡就像是中國畫上的墨,所有一拍即合,就想到了用黑白長扇來表現墨跡,我認為再合適不過,而服裝呢,本想塑造的就是瀟灑帥氣的謙謙公子形象,所以我認為一身素衣是最好的選擇,既干凈不花哨又和長扇相得益彰,不會喧賓奪主。至于音樂,選用多是古典純音樂,里面包含簫聲,鼓點,古箏等古代典型樂器,在舞蹈的開頭,選擇了簫聲,嗚嗚簫聲清新悅耳,婉轉悠揚,含蓄深沉,與柔美的女子形象相得益彰,烘托出一種寧靜悠遠的氣氛。之后的伏筆及高潮部分,選用了鼓點作為主基,古典的節奏感強,又會讓人有一種果斷干練的感覺,所有利用鼓點的強弱來配合動作的幅度,會使整個畫面干凈利落,瀟灑大氣。在燈光方面,最開始采用了追光,將女子的形象很好的突出,由一人引出多人,群舞部分的燈光多采用白光冷光,可以更好地是舞臺上黑白分明,干凈利索。最后的造型打頂光,光從上至下,由一點散到全部,與最后的造型進行呼應。

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