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初探中國古典舞

更新時間:2018-04-20來源:www.ylymws.live 責任編輯:三億論文網

 (一)作品在編創中對古典舞元素的取材

  我一直認為,古典舞里面包含的豐富的語匯,毋庸置疑,會為舞蹈動作的編創提供很好的素材,中國古典舞遺傳和繼承了古典舞蹈和戲曲舞蹈中的精華,無論是從動作語匯還是本身韻味來說,都值得回味無窮。在作品的動作編創上,將形神兼備作為核心,不止要求演員動作的規范,更看重的是演員對氣息的運用和把握。中國古典舞作為我國舞蹈文化的精髓,我們有義務潛心領悟并將其發揚光大。中國古典舞的表演強調呼吸的配合,韻律感和造型感的動作設計,有著獨特的東方美感,使人沉迷其中。其中,身韻,身法和技巧是中國古典舞的三大元素。在《墨跡》舞蹈語匯的編創過程中不可小覷。即使是相同的動作,身韻,氣息和節奏的調節會給人不一樣的感受。

(二)作品取材背景

  中國古典舞有著非常悠久的歷史,它的歷史記載可追溯到中國古代宮廷舞甚至更在更遙遠的民間舞蹈。從商周開始,到漢,兩晉乃至于唐代五代的宮廷里面都有設立專門的樂舞機構,收集和培養專門的樂舞人才,同時也對民間傳統舞蹈和宗教祭祀舞蹈進行了整理歸納,加工發展,取其精華去其糟粕,形成了古代宮廷舞蹈。其中如周代的《六代舞》——《云門》《咸池》《大韶》《大夏》《大菠》《大武》,唐代的《九部樂》《十部樂》《坐部伎》《樂部妓》《大曲》等,都有著各自無法取代的特色。宋代的舞蹈,以戲曲為主要的表現形式,戲曲藝術的發展慢慢取代了歌舞藝術的位置。元代的舞蹈由宮廷舞蹈和民間舞蹈,“白戲”“滑稽戲”“角抵戲”等共同組成,形成了相對較完善的戲曲藝術形式。元明清三代以后,因為社會矛盾的加劇,復雜的社會生活提供了許多豐富的舞蹈素材,中國古典舞得到進一步的發展。

  新中國成立之后,百廢待興,藝術工作者重新整理,發展,創新了民族舞蹈藝術,從歷史悠久的中國戲曲藝術里取其精華,并結合國外芭蕾舞蹈的訓練方式,形成了中國獨有的古典舞教材。編創出了《寶蓮燈》《小刀會》《春江花月夜》等眾多的具有中國特色的優秀藝術作品,緊接著,中國步入了改革開放新時期,由于開放政策,經濟文化百花齊放,中國古典舞的發展也有了明顯的變化,開始了從淺至深,從內到外的更一步發展創新。舞蹈家們不僅在原本的戲曲舞蹈上進行創新突破,又將莫高窟壁畫和各種古代文物上的動作提煉,最后整理和創造出具有中國特色的舞蹈舞劇,其中包括《絲路花語》《仿唐樂舞》《銅雀妓》等優秀舞蹈作品。

(三)古典舞氣息在作品中的運用

1.氣息對于作品的重要性

  從古至今的舞蹈教育中氣息都是至關重要的一部分,雖然舞蹈使用肢體去完成動作,但是合理運用氣息控制身體才是舞蹈的精髓,用氣息和意念去完成動作,從抽象到具體,酣暢淋漓的展現作品的情感,使得自身由內而外的提高。氣息訓練也是舞蹈教學中訓練學生身體控制為主要目的的教育課程,可以有效培養學生的舞感韻律感節奏感等。氣息分為自由呼吸和藝術呼吸兩種形態,自然呼吸是人體的基本生理機能,完成人體和外界的吐故納新,以及人體內部的氣體交換過程。而藝術呼吸平穩均勻有節奏,富有彈性和韻律,在理性層面達到呼吸,韻律,動作,感情的完美結合與展現。

  古人云“深受掌指,意隨氣行,惟明神義,順其自然”現實中人體離不開時刻的呼吸。無論舞者在舞蹈過程中或上或下,或屈或展,或跳躍或旋轉,都與氣息密切相關。舞蹈訓練離不開氣息的訓練,正確合理運用呼吸不僅能完美的展現動作,關鍵的一點是保護自身安全,避免損傷。合理掌握呼吸會是動作輕盈有力,并且幫助舞者有效減輕勞累感,動作更富有美感。

2.氣息的構成和運用

  在舞蹈中,氣息的運用大致非為以下四種:一是快呼快吸,這種方法要求換氣時的速度要快,在瞬間完成呼與吸的交替,它常運用在小而快的動作中,并伴隨著跳躍性的動作;二是慢呼慢吸,它常應用于節奏緩慢,上下起伏節奏平均的動作,如圓場步,碎步等:三是慢呼快吸,它常運用在慢起快落的動作中如藏族舞中沉穩緩慢的舞步,四是快吸慢呼,常出現在快起慢落的動作中,如蒙古物種的“趟步”和“柔臂”用呼吸去帶動腳步的起伏。由呼吸貫穿作品始終,由內到外的表現情感,呼吸也就是氣息,可分為提,沉,松,偷,浮,閑等,古典舞中通常會使用到這些呼吸方法,是舞蹈動作更有表現力。身韻動作綿延深長形如流水制力,時而亮相霎那間的凝聚力,時而明快灑脫的剛脆和富有彈性小巧的寸勁都離不開這些呼吸方式。同樣,在民族民間舞蹈中,氣息的運用也是必不可少,也因為不同民族特有的風格特征就出現很大的區別,其中,朝鮮族的舞蹈有著非常鮮明獨特的氣息特征,朝鮮舞蹈通常是上肢動作在大部分,所以注重手臂動作的氣息所表現的感情,在氣息的驅使之下,朝鮮族舞蹈總能呈現含蓄內斂,活潑歡快,富有韌性的舞蹈色彩。

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